七灵异的影子和彼岸花

一开始，我不知道那遍璀璨夺目的花海是彼岸花。

那块低洼的土谷底，延绵着两米宽的泥路。

生活中，我常由此，漫步走过，爱美的我，时常把高跟鞋钉进松软的土壤里，行走时和个旧社会的三寸小脚有何区别！

也真奇了怿了！

我竟不假思索在此竟这般不舍换鞋行走了好几年。

这儿很少碰到人，土谷底凉凉的，有细弯弯的水，缓缓流过。

两头都是注定了的山坡，最怕经过这里，脚酸人吃力。

那次做梦，梦见此地，是告别这里好多年了后。

终于告别这条陡坡的老土路了。

~为这，我还喜悦和兴奋。

人生无论过去多少个年头，

我都将忘不了梦境中，那遍似深海般燃烧灼热似的花海，能开出如此惊心动魄的美艳。

那时候还没手机，更接触不了所谓的彼岸花图片。

在此之前，是完全陌生的。

梦中，整个谷底，开满了灵气闪烁的彼岸花。

也是很奇怿，一向爱看花的我，出乎意料了，梦中我几乎不注视如此盛况 美伦美焕动人心魄的花。

大遍无望的花海，每一朵，每一花瓣，每棵花蕊，都莹转着灵光闪动，比起手机上拍出的彼岸花开，无法形容的美到出奇，那花瓣更翘些，花蕊更灵动，蕊也是红色，向上而翘，你会在无意扫过一眼后，感受到朵朵花都是活的，充满灵气，充满生命，高低错落而开。

对啊，我只听见哭声。余目里，真的啊，我真没看到那怕是一小片绿叶。

美肯定是震撼到我。

只是顾不上观看。

时至今日，我硬是搞不懂，那遍美到让人窒息的彼岸花。

我怎么的去到了那里？

此花？

真出现在后来的手机图片上时，我差不多傻了。

每当无意再看这些花时，我都会在心中评价，模样虽一致，可怎么看都是假的，怎么看那花瓣和蕊，都与梦中差别甚大。

毛毛常瞧不起我，一个那么爱各色花的人，保括那田野里小到不能再小瘦伶伶似蚂蚁那么大点的碎花，我都万分爱惜一翻。为了啥生活中却从来种不出一株花？

我也不太清楚，我几乎养不活任何花。

眼睁睁的看着它们在未开季节变枯萎或营养不良。

倒是毛毛，总能养出无数好花。

我也不客气，将开花的植物交替着小心翼翼换到客厅。兴奋的欣赏它们。

唯一没想过，彼岸花超过了世间一切唯美的花朵。

莫名其妙开在了我未知的梦里？

既荒谬又真实存在过。

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1、广角镜头，选择一个绝佳的摄影点，因为油菜花整体呈现黄色，跟周边道路，树木，天空，房屋等建筑形成鲜明的对比，所以很容易表现出花海美丽动人的景色。

2、油菜花花色比较黄，可以以天空为背景，将油菜花融入明亮蔚蓝的天空，映照一张欣欣向荣的景色。

3、婺源虽然在江西，但是跟黄山距离很近，所以也有很多徽派建筑，可以充分利用这些徽派建筑为背景，对其进行虚化，以油菜花为主体，突出花体的美丽。

4、也可以运用微距，拍色单体油菜花，也是不错的选择。

以上就是个人观点，这几张照片是前两年同小伙伴去婺源拍摄的照片，希望对你有帮助。谢谢

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彼岸花的诅咒是什么？

彼岸花的诅咒是永远相识相知却不能相恋。彼岸花属于石蒜科(Lycoris Herb)，属名是希腊神话中女海神的名字。石蒜类的特性是花开时看不到叶子，有叶子时看不到花，花叶两不相见，生生相错，因此才有“彼岸花，开彼岸，只见花，不见叶”的说法。

是说,叶掉光了,花才开始生长,虽是同根生,但两者从不相遇,从没见过对方。相念相惜永相失，如此轮回而花叶永不相见，也有着永远无法相会的悲恋之意。

拓展资料

曼珠沙华这个名字出自梵语「摩诃曼珠沙华」，原意为天上之花，大红花，天降吉兆四华之一。佛典中也说曼珠沙华(曼殊沙华)是天上开的花，白色而柔软，见此花者，恶自去除。佛家语，荼蘼是花季最后盛开的花，开到荼蘼花事了，只剩下开在遗忘前生的彼岸的花。佛经记载有“彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死。” 

在民间，春分前后三天叫春彼岸，秋分前后三天叫秋彼岸。是上坟的日子。彼岸花开在秋彼岸期间，非常准时，所以才叫彼岸花。而它生长的地方大多在田间小道，河边步道和墓地，所以别名也叫做死人花。一到秋天，就绽放出妖异浓艳得近于红黑色的花朵，整片的彼岸花看上去便是触目惊心的赤红，如火，如血，如荼。

参考资料：百度百科—彼岸花

请问彼岸花的主要内容

彼岸花
2001年9月，南海出版公司
定价：20元
第一部都市情感长篇小说。12章。
年轻女子结识她住家附近开酒吧的中年男人，以一边写作一边叙述的方式，倾诉心中的电影。女子经历过流离失所的生活之后，和他去了一个海岛，最终完成对城市和男人的倾诉，在冬天的夜晚不告而别。小说以现实情节和电影叙述两条线索，交错发展。时间跨度大，人物和城市涵盖丰富。作者保持了独特的美感和苍凉，使整部小说充满电影般光影交织的诡异幻觉。
《彼岸花》是安妮宝贝的第一部长篇小说。安妮宝贝1998年开始在互联网上发表小说，以告别，流浪，宿命为题材，因阴郁艳丽的独特文体引起广泛的专注。成名作《告别薇安》，《七年》，《七月和安生》等后来结集出版，已出版的《告别薇安》和《八月末央》曾持续登上全国畅销书排行榜。她始终保持着大众文化中的边缘写作者身份并备受瞩目。
《彼岸花》依然以都市情感为题材，以现实情节和电影叙述两条线索，交错发展。时间跨度大，人物和城市涵盖丰富。保持了属于作者的独特的美感和苍凉，并且使整部小说一直保持着一种电影般光影交织的诡异幻觉。
安妮宝贝始终不愿放弃她所熟悉和热爱着的一类人：生活在工业化的大都市里，有冷淡神情灼热灵魂的选择了边缘路线的行走者。她已出版的短篇和中篇小说里，这些人物都被冠上“安”、“乔”，“林”等简单的名字，也被打上了始终漂泊和追寻着幻觉的野性烙印及伤痕。《彼岸花》中的乔、小至、森、南生等都生活在自己独特的圈子里，他们的情感很难融入普通众生的世俗生活，但从未妥协和放弃，他们是一群执着的灵魂游离者。在现代都市中，这样的人群是大量存在的，即使隐没在日光之下，平时很少露出真相。安妮宝贝用细腻敏感的叙述，完成了对他们所有隐秘生活和内心的挖掘及展示。
就如她在采访里所说的“我会伤感地观望这个城市。它的肉体和心脏。更多时候城市只是一个背景，是一块黑色的底纹。那些被衬托着的神情淡漠的人群才是我所关心的。他们内心深处有潮湿茂盛的花园，隐藏在冷酷面具下，依然盛放着纯粹，唯美的梦想。即使一直在承受分裂和伤害。你的书是否进入了读者的灵魂。这是一个作家能够检验自己的创作是否具备意义的唯一标准。书可以成为一条线，把陌生人的隐秘感受联系在一起。让他们知道，在这个世界上有些感受很多人都具备。你其实并不如自己想象中的孤独。你可以融入这片大同。”
在这部长篇小说中，作者“阴郁艳丽”、“飘忽诡异”的行文风格也发挥到了极致。那场电影里的“南生”是否就是“乔”的历史？小说留下一个可回味的余地。在“乔”创作的电影故事里，我们似乎看到“乔”灵魂的影子，少年南生的形象有助于我们对乔性格形成的立体化理解。所以中心部分游离主要故事之外的章节并不显得突兀，它显示出作者在结构技巧上的成熟。
安妮宝贝的文笔一直以简洁，空灵，直指人心为个性化风格，妩媚处风情万种，凝练处洗尽铅华。她喜欢“卸掉面具”的“倾诉”，刻划人物心理的手笔也与其他作家迥然有异，通常运用心灵独白、白日梦境、心灵一刹的直觉来剖白一个人的思想情感。这十分适合压抑而敏感的都市边缘人的叙述，因为这一群体的文化人都是“内省”的。安妮宝贝创造了这种形式的心理描写技巧，她是后现代的意识流开创者，这样评价她，似不过分。
安妮宝贝是一个以自由身份出现的作家。从网络的红极一时开始，一直以低调沉稳的态度和诡异迷离的文风在文坛独树一帜。她的开放性的叙述语言在这部长篇里得到保留，一些行文风格也发挥到了极致。比如语言短促而平快，极具张力，拒绝使用除逗号、句号以外的任何标点，而更多地喜欢句号。她能在极短的句子或篇章里，诉说一个哲理，营造一个意境。同时，她依然保持属于自己的阴郁格调。
“爱情”和“生死”是文学的永恒主题。安妮宝贝通过《彼岸花》对这两大主题进行了新一轮的探索。她以同情和抚摸的笔触直接抵达一代都市边缘人的灵魂深处，挖掘他们对这两大主题的热爱，恐惧，绝望，梦想……她曾说她写的书，“给深夜失眠的人看，下班之后坐在地铁里疲惫的人看，在寂寞旅途上对着阳光发呆的人看。这些人就是我的读者。 ”
写完这个长篇以后，安妮宝贝离开上海，迁移到北京。她漂泊不定具备神秘色彩的生活使她成为一个有资格的城市叙述代言者。
“对我而言，写作始终是个人化的艺术，要纯粹，具备灵魂的美感。一个畅销书作家，就是要写好看的书，能留下回味，能放在枕边，可以进入读者的灵魂。我喜欢让我的读者看懂我写的书。”□